DE JISPER KERK
CONCERT bij KAARSLICHT
Jisperkerk, 22 april 2017
20.15 uur
HOORNTRIO
Laurens Woudenberg, hoorn
Marleen Asberg, viool
Frank van de Laar, piano
Programma
J. Brahms (1833-1897),       Scherzo in c, WoO 2, voor viool en piano
  • Item1
  • Item2
  • Item3
  • Item4
  • Item5
  • Item6

R. Schumann (1810-1856),   Adagio & Allegro in As, op.70 voor hoorn,
                                                                                                                en piano

  • Item1
  • Item2
  • Item3
  • Item4
  • Item5
  • Item6
E. von Dohnányi (1877-1960),     Sonate in cis, op. 21 voor viool en piano
  • Item1
  • Item2
  • Item3
  • Item4
  • Item5
  • Item6
E. von Dohnányi,    uit Ruralia hungarica op. 32c voor viool en piano
  • Andante alla Zingaresca
Pauze
J. Brahms (1833-1897),     Hoorntrio in Es, op. 40
  • Andante-Poco più animato
  • Scherzo. Allegro-Molto meno allegro
  • Adagio mesto
  • Finale. Allegro con brio
Item 6
  • Item1
  • Item2
  • Item3
  • Item4
  • Item5
  • Item6
Item 7
  • Item1
  • Item2
  • Item3
  • Item4
  • Item5
  • Item6
Item 8
  • Item1
  • Item2
  • Item3
  • Item4
  • Item5
  • Item6
Programmatoelichting

 Het scherzo in c van Brahms maakt deel uit van een vierdelige sonate die 1853 gemaakt werd voor de violist Joseph Joachim. Joachim kwam naar Düsseldorf voor de eerste uitvoering van de Fantasie voor viool en orkest van Robert Schumann en de sonate werd geschreven als welkomsgeschenk. De sonate werd door drie componisten geschreven. Naast Brahms waren dat Schumann en Albert Dietrich. De sonate kreeg als titel FAE. Het zijn de letters van Joachims stelregel, Frei, aber einsam (Vrij, maar eenzaam) en de letters werden ook gebruikt als noten van een motief van de sonate De eerste opvoering van de FAE sonate vond plaats in de woning van Schumann met Clara achter het klavier. De bijdrage aan de sonate was de intree van de twintigjarige Brahms in het Duitse muziekleven. Het was ook het begin van de vriendschap met Joseph Joachim
Brahms voltooide zijn hoorn Trio in Es in 1865 als eerbetoon aan zijn moeder die eerder dar jaar overleden was. Brahms schreef het stuk voor de natuurhoorn in plaats van klephoorn, die op dat moment steeds vaker werd gebruikt. Het timbre van de natuurhoorn is somberder en melancholischer dan de klephoorn. De negentiende-eeuwse luisteraars associeerden het geluid van de natuurhoorn met de natuur en de oproepen van de jacht. Heel toepasselijk, Brahms heeft eens gezegd dat de opening thema van het eerste deel in hem opkwam toen door het bos liep . Brahms bespeelde in zijn jeugd zelf de natuurhoorn en dat kan ook een reden kan zijn waarom hij koos om te schrijven voor dit instrument na de dood van zijn moeder. De opening van het Adagio mesto met vier maten van solo piano in het lage register roept een plechtige, contemplatieve stemming op. Het tweede deel Scherzo zou dienen als herinnering aan gelukkige momenten met zijn moeder.

Het 'Adagio und Allegro, opus 70' hoort thuis in een reeks miniaturen voor verschillende solo-instrumenten en piano die Schumann in 1849 in Dresden componeerde. Mogelijk was Schumann geïnspireerd door de nieuwe ventielhoorn van Uhlmann die vanaf 1835 in Duitsland furore maakte. De componist maakte zelf ook een versie met de viool en versies waarbij in plaats van de hoorn de hobo, en cello samenspelen met de piano en de viool. Clara Schumann speelde, als gebruikelijk, het werk voor het eerst in het openbaar. Het is één van de meest belangrijke solo werken voor hoorn. Het werk geldt als fris en gepassioneerd.

Ernst von Dohnanyi (1877-1960) was actief als concertpianist, componist, dirigent en docent. Hij heeft veel invloed gehad op het muzikale leven van Hongarije in de 20e eeuw. . Zijn eerste gepubliceerde werk, zijn Piano Quintet No.1, werd verdedigd door niemand minder dan Johannes Brahms. Na zijn afstuderen in het voorjaar van 1897, begon Dohnanyi aan een schitterende carrière als solist. Hij speelde ook vaak in kamermuziekensembles. Hij trad op tot zijn dood: op 30 januari 1960 dirigeerde de drie-en tachtig jarige aan Florida State University een uitvoering van Beethovens Piano Concerto No. 4 en daarna reisde hij naar New York om enkele Beethoven pianosonates op de plaat op te nemen. Kort na de opnames overleed hij in New York.
De viool sonate dateert uit 1912 en staat in de traditie van de late 19 eeuw Centraal-Europese sonate. De opening Allegro Appassionato neemt de luisteraar onmiddellijk mee met dramatische en krachtige thematisch materiaal. Dohnanyi verrast omdat hij daarna niet inhoudt met een langzaam deel, maar verder gaat met een speels Allegro. Het pittige Vivace assai geldt als hoogttepunt van laatromantische vioolrepertoire.
In 1924 publiceert Dohnanyi vier composities onder de titel Ruralia Hungarica. De composities zijn gebaseerd op Hongaaarse volksmelodieën uit een verzameling volksliederen die de componisten Kodály en Bartók in 1920 hadden verzameld hadden in Transylvanië. Dohnanyi leverde een aantal delen van de Ruralia in als bijdrage voor de viering van de samenvoeging van de steden Buda en Pest. Door de aanduiding ‘alla Zingaresca’ geeft Dohanyi aan dat hij zich bij deze delen heeft laten inspireren door de Hongaars zigeuner stijl. De piano imiteert de cimbaal klanken. 

Over de uitvoerenden
foto1

 Laurens Woudenberg is sinds 2012 solohoornist bij het Koninklijk Concertgebouworkest. Hij studeerde in Den Haag aan het Koninklijk Conservatorium bij Hans Dullaert en Herman Jeurissen en kreeg masterclasses van Ab Koster en Peter Damm. Vanaf 2006 werkte hij 6 jaar bij Het Gelders Orkest, waarvan het laatste jaar als solohoornist. Naast zijn werk in het orkest speelt hij regelmatig ensemble- en kamermuziek, onder meer met Camerata RCO en RCO Brass, op podia in binnen- en buitenland.Onlangs maakte hij zijn debuut als solist bij zijn eigen Concertgebouworkest in het 2e hoornconcert van Mozart. Later in het seizoen staat een portretconcert rondom Laurens Woudenberg in de kamermuziekserie ‘Close-up’ in de kleine zaal van het Concertgebouw geprogrammeerd.

Violiste Marleen Asberg studeerde aan het Sweelinck Conservatorium in Amsterdam bij Herman Krebbers. Ze won twee keer de eerste prijs tijdens de Iordens Viooldagen, een Zilveren Vriendenkrans en bereikte de finale van het Oskar Back concours in 1987. Nog voor haar Cum Laude eindexamen werd zij in 1991 aangenomen bij het Koninklijk Concertgebouworkest. Marleen speelt veel kamermuziek. Zij is regelmatig te beluisteren in verschillend samengestelde ensembles. Sinds 1992 speelt Marleen de eerste viool in de Ebony Band. Met onder andere het Gelders Orkest en het Nieuw Sinfonietta verzorgde ze solo-optredens. Marleen bespeelt sinds 2015 een viool uit de collectie van de Stichting Donateurs Koninklijk Concertgebouworkest, de J.B. Guadagnini viool, gebouwd in 1757 en voorheen o.m. bespeeld door concertmeesters Viktor Libermann en Alexander Kerr en daarna lange tijd door Marijn Mijnders.

Pianist Frank van de Laar studeerde aan het Sweelinck Conservatorium Amsterdam bij Jan Wijn waar hij zijn studie afsloot met de hoogst denkbare onderscheiding. Hij vervolgde zij studie in Hannover bij Prof. Karl-Heinz Kämmerling en in Amsterdam bij Naum Grubert. In 1987 won hij de derde prijs op het Internationale Brahms Concours te Hamburg en in 1988 behaalde hij de eerste prijs op het Postbank-Sweelinck concours en debuteerde in datzelfde jaar in de grote zaal van het Concertgebouw. Sindsdien volgden optredens in binnen- en buitenland elkaar in hoog tempo op en werden door pers en publiek warm onthaald. Hij concerteerde in bijna alle landen van Europa, in Amerika en Azië waarbij vele prijzen en onderscheidingen hem ten deel vielen. Zijn repertoire omvat de gehele periode van Bach tot heden, waarbij ook minder bekende oude en nieuwe meesterwerken een interessante rol spelen. Bovendien is hij zeer actief op het gebied van de kamermuziek. Talloze radio- en televisieopnamen legden zijn uitvoeringen vast en meer dan 20 cd’s verschenen inmiddels van zijn hand. Thans is hij als hoofdvakleraar verbonden aan de conservatoria van Arnhem en Zwolle.

Kaartverkoop

Losse kaarten kosten € 17,00 (consumpties inbegrepen).
U kunt kaarten bestellen via de telefoon bij Karel Besemer 075-6421571
of per mail via: karel.besemer@hetnet.nl of concertjisp@hetnet.nl .

Bij reservering bent u altijd zeker van een plaats mits u de plaatsen vóór 20.00 uur
aan de kassa heeft afgehaald.


Terug